1、《盲山》
群山闭塞的不止交通，还有人心。集体沉默的恶最可怕，看完压抑久久无法平复，直击拐卖的现实之痛。女主从单纯少女到被拐卖的崩溃到理性想逃脱，永不放弃让人动容。村子里也有其他被拐卖的想要逃的，因为惧怕被打，因为孩子，因为各种原因放弃逃跑，安安心心的待在村子里。这或许是别人的选择，但我更感觉这是人性的悲哀。
2、《盲井》
方言电影果然还是有他独特的魅力。王宝强好青涩的脸。果然这种没有任何背景音乐、慢放和血腥铺垫的暴力镜头才最给人震撼，很喜欢这样写实的情节，像是一部纪录片。人性中剩下的善，最后成了凤鸣逃出生天的机会，两个坏人最后埋葬在煤矿里，也算是在什么地方种下因就在什么地方结了果吧。
3、《天狗》
在电影中，李天狗最后选择牺牲自己，引起人们的警醒，如同清末民初的谭嗣同、文革时期的江竹筠。我以我血荐轩辕，期盼日月换新天！精彩的电影各有千秋，观后如鲠在喉，难以消化，毕竟触痛了我们最脆弱的那根神经。
4、《孝子贤孙伺候着》
表演风格带着鲜明的陈氏喜剧特色，桥段通俗直白，包袱朴实接地气。重婚厚葬、天价彩礼、包办婚姻、催婚相亲。。。所有移风易俗的成功只能靠争取老一辈的支持了。现在是再也不会拍出来这种电影了。
5、《活着》
展现了普通人在历史碾压下的麻木与被动，在极端环境下，活着本身已成为一种反抗。福贵历经战乱与世事磨难，亲人接连离世，只剩老牛相伴余生。《活着》道尽命运无常，于苦难里沉淀生命韧性，平凡一生写尽活着本身的意义。
6、《隐入尘烟》
这部电影的可贵之处就在于，他把视角给到默默无闻的人，看得真的很心酸了。烟火泥土藏温柔，人间疾苦见善良。两个被生活遗忘的人，彼此救赎、彼此温暖，在贫瘠岁月里种出温柔与希望。生活或许满目风霜，但纯粹的善良与真诚，永远是人性最珍贵的底色。平凡众生，微光亦可温暖人间。
7、《背靠背脸对脸》
编剧太神了，把官场的弯弯绕刻画得很精准。过去的老演员演技很纯朴自然，台词清晰得不用看字幕。看完《背靠背，脸对脸》心里堵得慌，职场里人情和利益缠在一块儿，处处藏着算计，几十年过去里面的现实照样能看懂。
8、《光棍儿》
我理解了农村老一辈对于子女打光棍的恐惧，他们愿意不惜一切代价避免子女打光棍，不论是男女。在相对封闭的农村里，光棍就意味着孤独和贫困，生存的压力和精神的贫乏会将一个朝气蓬勃的青年驯化成一头没有精神的牲口。
9、《三峡好人》
影片极具真实感，以至于模糊了电影与现实的边界，尽管叙事节奏缓慢，留白很多，但却并不让人感到沉闷无聊，相反会有一种身临现实的戏剧性，甚至有一丝缥缈的美感。这在一定程度上归功于情节设计，通过生活化的细节来营造和推进冲突，但更重要的还是影片的内核，在时代、人乃至环境都在剧烈变化下，人们的生活是什么样子。
10、《黑太阳731》
片中还有“冻伤实验”、“减压实验”等，每一个都令人发指，这还是很多可怕实验都没有被展示出来的情况，罄竹难书，编导用半纪录片写实风的拍摄方式，将这段历史进行碎片化的拼接，没有主线，甚至没有主角，更像是一场暴行集锦，除了对该部队掌权者石井四郎的疯狂塑造较多外，其他角色都偏工具人。
被下架的十大华语神片，部部戳心，最后一部到现在还是童年阴影！
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